炎黄九黎的存在，历来是一个有争议的问题。《诗经》说大禹，《论语》说云尧舜，西周战国的古人不太了解自己祖先的故事。作为后代，我们只能在散落的历史碎片中寻找他们的踪迹。

也许颜地真的很牛，很猛，但他不一定是比潘安好看的医学大师。也许九黎族确实是蚩尤下的部落民族，但他们的祖先不一定是惩恶除恶的娇小少女。神话塑造的历史总是给人各种遐想。

Arpg|苗条少女，硬核来袭

墨迹模糊，钱友芳身上写的小篆字在画面中散开。红叶随风飘动，一个叫九黎的女子长发仿佛与满月相连。这不是历史游戏，也没有什么小清新的冒险。是不折不扣的动作——RPG。

截然不同的游戏类型越来越复杂模糊，各种元素的混合催生了内容更加丰富的作品，arpg就是这样的产品。

在2d世界中，传统日式rpg的经验值和等级得到提升，丰富多样的战利品系统和即时战斗机制是衡量arpg的唯一标准。这部作品《九黎》也鲜明地体现了这些特点。

手机屏幕的操作本来就需要简化。只需要四个方向键，九黎姐姐就可以使用不同的招式。

游戏绝不会让右下角闲着。除了攻击、跳跃、无限躲闪之外，随着剧情的推进，九黎自身的技能还可以进一步解锁，基本的arpg界面也会正式呈现给玩家。不得不说，作品的技巧和特效令人满意，具有剪纸感的人物设计让敌人僵硬，漂浮效果明显，带来强烈的反馈。类似一般的横版游戏，后期boss的攻击力和血量都太高了。除非肝帝技术高超，否则你得花些元宝和碎银子买些高级装备。

不过好在游戏没有加入mmo元素，依然是横版卷轴，单骑。大厅界面、日常商城、日常活动在aprg的一些试用版中都出现过，两者的结合总是显得不伦不类。

情感|哼唱着，低语着——然后混合在一起，就像把大大小小的珍珠倒进一盘玉里

在《九里》中，我们会发现人物一般都是用粗粗的笔画勾勒出来的，这样会让人物更有卡通的感觉。无论是深秋的山野，还是深山老林，甚至是雪景、火山、天空遗址，设计师都通过色调和图例大小的调整，表现出背景层次感。

于是，一个问题产生了。什么样的游戏画面会受到更多玩家的青睐？

答案并没有我们想象的那么复杂——一张构图流畅，让视觉感到放松的图片。这不完全是开发者的主观愿望，也受到手机硬件甚至屏幕大小的限制。比如gameloft的《狂野之血》，更适合在平板电脑上玩，而不是手机。以图片为宣传点的国产《太极熊猫3》在cj展台也是统一平板。清晰度高，画面逼真的游戏的问题是轮廓线太多，构图模块小。分辨率压缩后，难免显得拥挤凌乱，容易造成视觉疲劳。

狂野之血

太极熊猫

九黎只是找到了一种更适合移动端的作曲模式。同色调、大色块、粗轮廓的使用，让我们更容易接受，简洁的画面也不会让我们觉得烦躁。

音乐往往是游戏体验的助推器，尤其是动作游戏。快速弹拨的琵琶弦，清脆的短笛演奏，极快的鼓点，都在挑逗着我们的神经。这些都起到了增加游戏效果的作用。关英之语花底滑，深燕春水冰下难流。以琵琶为主旋律的背景音乐带来了强烈的节奏冲突。

中国风|最熟悉的陌生人

九里的题材选择有明显而浓厚的中国风，《山海经》中的奇异世界，苍山竹林中的草堂。这些场景也符合我们对市场风格的印象。

作品的艺术特征需要具体的标签来阐述。例如，我们经常谈论中国风。这个抽象的概念经常被贴上夏衔、三国、西游、水墨画的标签。当然，这并不是说仙侠的作品不好，而是在ip重用频率很高的情况下，其实有更多的民族特色等待被发现。像《山海经》这样的古籍，甚至在《众生相》问世之前，反映现代中国人生活状态的书籍，都是很好的方向。中国风似乎是最熟悉的陌生人，更美的外表藏在深墨里。

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