“哼~ ~”我下意识的摸了摸裤兜，掏出了手机。这是我设置的闹钟。不知不觉已经六点半了。

人物设定:每个公司的常态。

坐在我正前方的是H先生，他盯着屏幕，嘴唇紧闭，手指在键盘上敲击。今天是她女儿的生日。他今天午休时才告诉我的。年纪轻轻就深深的皱纹让他看起来年轻了几岁。“h！你的数据怎么了！给我重做，今晚之前一定要给我！”下午，科长生气地拍着桌子上的资料，厉声质问H。新项目上线后，俱乐部人手不足的问题突然暴露出来。h本来为了今天早点回去连续加班，没想到出事了。

一个俱乐部，一个公司，会有各种各样的员工。既有长得像上班族苦脸的H，也有金发打耳洞的浪子F。平心而论，我们从第一眼就讨厌对方。人是非常敏感的动物。一堆专注的眼神，一堆窃窃私语，会让你觉得不舒服。不得不承认，小F工作能力很强。他完成工作比我快，其余时间都在挑我的毛病。

右前方，坐在H君身边的是科长，老a .岁月在他的头发上留下了痕迹，让我想起了学生时代的每一位院长。他们的发型出奇的一致。a真的很严格。作为一个中高层的人，他不仅要复习细则，还要观察，每次他像巴姨大人一样摩拳擦掌、笑容满面的来找我，我总是忍住想跳起来扇他一巴掌的冲动。

玩法:开门上班。

每天，我都要在生活中做出选择——这经常发生在工作前后。每当提醒我下班的铃声响起，我刚想站起来开门，一种莫名的压力就把我狠狠地压在了办公桌上。那是持续敲击键盘的声音，那是反复点击鼠标左键的声音。除了第一次，办公室里没有其他声音。那扇门，那扇开启我回家之路的门，离我只有0.01米。

这款名为《逃离公司》的益智游戏，类似于《我的游戏机被我妈藏起来》的作品，展现了日本人民的脑洞。游戏的核心内容可以概括为“拿钥匙+开门”。从这两个基本要素发散开来，整个游戏关卡的设计就变得非常清晰了。

首先，钥匙藏在哪里？花坛下，老A口袋里，美女海报后面，大象嘴里...

其次，怎么拿到钥匙？直接走还是用鱼竿抓钥匙？

那么，在拿到钥匙或者开门的过程中，你会遇到哪些阻碍呢？a的不断监控，小F的阻挡，看似正常的无限器官办公室，外星系统阻挡...

最后，谁说走的时候一定要开门？我们可以装死或者像安迪一样用勺子挖隧道...既然都是大博弈，我们是不是应该让思维跳出框框？

“不断点击，收集地图资源，解锁下一关”的设计思路很常见。这部分甚至成为了今天很多游戏的必需品。通过加入不同的世界观、画面、不同类型的游戏，我们可以看到不同的作品。

展望未来科技，进入郭雪废弃的工厂设施，搭配3d写实画面，以文字冒险为类型。这是47号设施。看着19世纪的炼金术和自我再生，再加上2d的卡通风格，并且以找东西和解谜为主，这就是锈湖系列。早在文艺复兴时期，他就成为了达芬奇的弟子，3d画面配上各种机械设计和材料。这是达芬奇的房子。

仔细想想，最近不断出现的地牢冒险游戏也可以纳入其中。不过还是受制于D & D影响太深，像地牢爬行rpg这种技能、等级、装备才是核心要素。探索和收集只能通过点击地牢的碎地砖获得。但是在找东西的时候，探索场景和玩家的期望值都降低到了最低值。

时代在变，主题不变。

不谈毁灭人类的毒药，牺牲全家复活计划。逃离公司的主题很简单——一个上班族想早点下班。结果他被老板，房间陷阱，甚至同事，各种不可抗力给堵了。他不得不装死，挖隧道，召唤飞碟来实现自己的愿望。

游戏的定位自然是轻松随意的碎片化游戏，但夸张的表情也说明了在日本开发者眼里，按时下班更是难上加难，这种戏谑有很多无奈。

那么多游戏作品，从《逃离公司》到《刺客信条》，都体现了合理要求得不到满足后解决问题的极端方式，但前者被归类为小品，后者则是年货佳作。

时代在变，制作技术在变，但关于人的题材还是那几个。

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